森に浸透し溢れた伏流水が切り立つ断崖を力強く造形づけていた。朝の光を受けその雄姿が際立つ。露出的な白の質感は当然だが、シャドー部の氷の表情に風格を求める場面でもある。しかし645Dの描写力を持ってすればそれは、一時の不安だと気づく。
ペンタックス645D・FA645 45～85ミリ・C-PL・F22オート（1/25秒）・ISO200・画像仕上げ：ナチュラル・WBオート／長野県木曽町三岳,白川氷柱群・2月上旬,8:00頃
“風景写真”は他のジャンルに比べてデジタルへの世代交代が遅れていたが、今や全盛期となっている。それに伴い最新鋭のデジタルカメラも次々と登場し、新しいもの好きの私にとってはまさに写真家泣かせのご時世でもある。
しかし、発売される優れたカメラのなかにおいて、発売から２年半を経たこの６４５Ｄをメインカメラとしている理由を一つ上げるとすれば、現在でも明らかに他の35ミリカメラ比ではない“空気感を写す描写力”そのものに尽きる。
それは35ミリフルサイズセンサーと比べて約1.7倍のサイズを有するという引合い的なものだが、仮に同じ４０００万画素の解像度であっても画素サイズが大きいという絶対的な有利性は豊かな階調描写力を生み、たとえどんなに高価な35ミリレンズであってもカバーできないものと思われる。
さらにはローパスレスの効果が実直に表れやすい。絞り込んで撮影した背景の解像感は６４５Ｄの真骨頂でもある。私は空気に含まれる温度や湿気、風の触感や音までも、空気の階調の中で描きたいとつねづね考えている。それによって写真の内容が深まり品格が生まれるからだ。描写力は空気感をも描くもので風景を撮る表現者として最も重要視しなければならないこだわりである。
６４５Ｄは「風景を撮るカメラ」としてマーケティングされたが、驚異的な“空気感描写”からもコンシューマーカメラとしてのプライドの高さが見てとれる。
階調を操作することは写真の品格に通じると前項でも書いたが、光を読んだ微妙な露出決定が影響を与えている。輝度差のある被写体ではスポット測光でのマニュアル撮影をすることもあるが、６４５Ｄの「ハイパーマニュアル機能」は背面のグリーンボタンを押すことで簡単に標準露出を選択してくれる。目安としての適正値までの操作が簡略化でき機動性を高めてくれる優れアイテムだ。
空気感を大きく作用するダイナミックレンジは取りあげて広いわけではないが、素子単位で崩れることなく解像してくれるので予想以上に階調の広がりを感じる。
色彩のコントラストや彩度を上げた状態での色飽和のベタツキ感などを気にせず、思い切って露出を振れるところもフイルムに似たテイストが漂う。感度はＩＳＯ１００のほうがノイズレベルは優れているが、空気感につながる諧調域はＩＳＯ２００のほうが広いので、表現のトータルバランスを考えＩＳＯ２００を私は常用感度としている。このページの写真のように光の当たった白い雪肌の陰影などでは効果が表れてくる。
降りたての柔らかな雪肌に伸びる木立の影模様は、冬ならではの被写体である。淡いブルーと光の白トビをクリアーすることで作品の魅力につながるのだが、露出的にはかなり際どい。そこで＋1.3補正で雪原を測光し白トビを発生させたうえで、D-Rangeハイライト補正をONとし、白トビ前のギリギリのハイキートーンを拾った。
ペンタックス645D・FA645 150～300ミリ・C-PL・F20オート（＋1.3EV補正・1/25秒）・ISO200・画像仕上げ：ナチュラル・WBオート／長野県茅野市,白樺高原・1月下旬,9:00頃
逆光による霧氷の輝きを再現することはデジタルでは意外と難しい。それはハイライトの輝きの中のトーンに関連づけられるものだが、見てのとおりレンズから吸収した光をバランスよく再現している。凍てつくシシウドの花と太陽の間に確かな温もりの空間を感じる描写となった。
ペンタックス645D・FA645 35ミリ・C-PL・F20オート（＋0.3EV補正・1/20秒）・ISO400・画像仕上げ：ナチュラル・WBオート／長野県諏訪市,霧ヶ峰高原・1月下旬,7:30頃
